影视工业化催生“虚拟城市宇宙”
剧集里故事发生地最常用“江”“州”“海”命名 ，影视近七成题材为悬疑涉案
近年来 ，工业“虚拟城市”已成为影视工业中最常见的化催欢和概念 。无论是生虚市宇水沾“潭岭” ，还是拟城“津港”“绿藤”“江州” ，这些“城市”每天都在发生着无数波谲云诡的宙命故事 。但 ，名喜“虚拟城市”背后依托的影视都是哪些真实地域 ？最常见的虚拟城市地名是什么 ？新京报记者从多位导演 、制片人等解释中找寻背后规律 。工业
1 拍摄地多为南方命名喜欢和“水”沾边
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曾有专家认为 ，化催欢和中国地名的生虚市宇水沾起源与含义十分复杂 ，大体可分为自然环境因素和社会历史因素 。拟城而电视剧中的宙命“虚拟城市” ，例如京海 、名喜江州 、影视绿藤 、津港 、北江等 ，这些地域看似是被随机命名 ，但其背后的门道似乎也与中国地名规律息息相关 。
据新京报记者统计数据可知 ，“江”“州”“海”等是最常用于命名虚拟城市的关键字 。其中 ，曾拍摄过11部电视剧 、被使用次数位列第一的“江州” ，《猎罪图鉴》《猎狐》发生地“北江”，《沉默的真相》所在的“江潭”，《大博弈》所在的“汉江” ，都是以“江”命名 。根据中国·国家地名信息库数据显示 ，我国省、市、县 、乡级带有“江”字的行政区域共825个，绝大部分位于南方。而以上作品的拍摄地 ，也大部分在南方 ，例如《王贵与安娜》取景于河南、湖北；《蜗居》《心术》《少年派》等在上海拍摄；《猎罪图鉴》在厦门 ，《沉默的真相》在重庆等。
无独有偶，“州”自中国古代就是地理区域划分的常见单位，一直沿用至今。据中国·国家地名信息库数据显示 ，如今我国省 、市 、县 、乡级带有“州”字的行政区域共314个 ，遍布绝大部分省份 。因此 ，《人民的名义》《突围》所在的“京州” ，《不期而至》《阳光之下》所在的南州 ，《隐秘的角落》的宁州 ，《底线》的榕州等 ，都曾被观众误以为是真实存在的地方 。
“虚拟城市”究竟是如何被命名的？很多创作者并未对此进行解读 ，绝大部分或许只是他们的突发奇想 。以虚拟城市中最具代表性的“江州”为例 。2008年 ，“江州”第一次出现在电视剧《王贵与安娜》中 。这部剧由滕华涛 、林妍执导，六六 、滕华涛 、曹盾编剧 ，曾在湖北、河南部分地区取景。从地理上看 ，长江流经湖北省、黄河流经河南省 。
滕华涛曾在接受媒体采访时表示 ，当年他想着能不能虚拟一个城市 ，把这些拍摄地都装进去，于是便突发奇想了“江州”这个名字 。“然后我们翻出中国地图 ，找了一大圈 ，发现地图上真没有江州这两个字 。”此后多年，滕华涛执导的电视剧 ，无论是在北京还是上海取景 ，大多也都在剧中将其命名为“江州” 。而六六创作的故事《女不强大天不容》《少年派》等 ，也都发生于“江州” 。
虽然 ，“江州”的影像足迹已遍布全国 ，但很多观众还是会将其联想为同一座“真实的城市” ，并串联其这十余年来诸多经典现实题材作品 。滕华涛曾向媒体表示 ，“江州”其实代表着大部分真实的中国城市 ，它可以非常商业 ，也可以是中型城市 ，也可能是像《浮沉》中那样谋求发展的三线城市 。江州究竟是哪个城市并不重要 ，其重要的意图 ，还是在虚拟一个能够代表创作者们心中想写的那个中国城市 ，重要的是这里生活着一群真实的人。
2 “京海”融合现实中多座城市特点
在题材方面 ，据新京报记者统计数据可知 ，近七成故事背景被“虚拟”的电视剧都是悬疑涉案题材 ，其中以被誉为“中国版哥谭(美国DC漫画旗下的虚拟城市，有许多犯罪势力)”的“绿藤”以及被《白夜追凶》捧红的城市“津港”，最为家喻户晓 。
“绿藤”最早出现在2015年五百导演的网剧《心理罪》中 。此后 ，五百所在的五元文化和弧光联盟的影视项目都会沿用“绿藤市” ，并不断增加新的人物和故事，比如《扫黑风暴》等 。五百也曾把《扫黑风暴》的剧粉亲切地称呼为“绿藤市民们” 。就城市命名而言，“绿藤”似乎不太具备中国行政区域命名特点 ，因此不少观众更愿意从艺术创作角度对此进行想象 。其中一种解读是 ，“藤”是一种极具韧性的藤本植物 ，常常盘根错节，蔓延 、攀附在墙壁上 ，而“绿藤”则意指这些涉案作品中错综复杂的人物关系，以及剧情中部分势力攀附遮蔽正待连根拔起 。
实际上 ，五百并未详细解释过“绿藤”的命名缘由。但演员邱心志在接受新京报采访时曾透露 ，绿藤明星篮球队的队长李宜荀是五元文化的制片人 ，跟导演五百是同事 。早期五元文化剧本创作阶段恰好需要一个虚构的城市 ，他就提议用“绿藤”这个名字 ，也算是给篮球队打点广告 。而绿藤明星篮球队的名字是源自中戏篮球场边上长满绿藤的教学楼 ，该球队的成员有不少是中戏毕业的演员 、导演 、制片人。
对于《白夜追凶》《重生》《庭外》创造的“津港”宇宙，很多观众曾以为其命名灵感来源于天津市 。实际上 ，《白夜追凶》曾在北京取景 ，剧情中疑似使用过天津市地图 。但《白夜追凶》部分场景也取景于广东 、吉林等地；而后的《重生》《庭外》更是与天津“渐行渐远”，分别取景于重庆、厦门。
日前，电视剧《狂飙》所在的“京海”也捧红了广东江门 。这里是许多华侨早期回国投资和居住的地方 ，因此又被称为“中国第一侨乡” 。该剧导演徐纪周在接受新京报记者专访时表示 ，原来的故事中京海更像一个二 、三线的北方城市 ，但“京海”实际上代表着过去二十年中国内地城市发展的缩影 ，包含的内容非常丰富 。在创作过程中 ，他和另一位编剧朱俊懿把他们所认知的社会生态 、权力架构 、基层政治生态等都尽量放了进去 。“在取景过程中 ，为了能展现三个时代的特点 ，同时在视觉上与以往作品区分开 ，我们一路走到了广东 。作品中穿插了广东的风土人情、民风民俗 ，给戏增加一些亮点 。现在出圈的肠粉 、饺子 、猪脚面等 ，都是广东地域特色，观众也抓住了这些点。”
3 地名 、人名联动方便作品系列化 ，打造专属标签
曾经 ，《北京人在纽约》《我爱我家》《渴望》《金婚》《重案六组》等电视剧都具有明确的城市属性 ，但近些年“虚拟城市”逐渐成为主流 ，尤其在悬疑 、涉案 、教育等具有社会话题的现实题材作品中 。
对此 ，有剧评人认为 ，故事背景虚拟化一方面可以尽可能减少剧情对城市 、地域带来的争议和讨论。例如 ，很多涉案剧改编于真实案件 ，发生地并不相同 。而剧组在取景时往往要考虑到当地环境 、风貌和气质 。若将城市与剧情进行“捆绑”，有可能会模糊真实与戏剧的边界感，造成观众不必要的联想。
另一方面 ，随着当下电视剧制作水平提升，实景拍摄成为常态，像《王贵与安娜》一样在不同城市取景的情况也越来越普遍 。如今 ，绝大部分现代题材电视剧都有两到三个不同的取景地 。这也导致如果将故事限制为某一个具体城市 ，很可能造成场景上的穿帮 。
此外 ，方便于影视作品工业化 、系列化 ，同样成为“虚拟城市”的使命之一 。例如编剧指纹创作的三部作品《白夜追凶》《重生》《庭外》都将故事设置于津港 ，并在剧情和人物关系上不断交织关联。例如 ，《庭外》中就出现了《重生》里海港支队的景观；《白夜追凶》《重生》中的神秘律师韩彬在《庭外》中是德志律师事务所的合伙人。在《庭外》中 ，韩彬联系过自己的一位朋友 ，这位朋友是《重生》里的秦驰(张译饰)……《庭外》总制片人王平说，所有这些连接都是为了打造一个悬疑性质的“津港宇宙” ，“希望这些故事里面的人物有可以延续的戏剧生命 。”
可预见的是 ，未来 ，越来越多城市会在影视剧中被另一个身份所“虚拟” ，被构建出全新的世界观并打造出系列作品 。但在影视工业化角度之外，无论是重庆还是“绿藤” ，观众更关注的是在这个平行宇宙之中，是否能生发出波谲云诡 、引人入胜的故事 。正如著名编剧周梅森(《人民的名义》《大博弈》《突围》)在接受媒体采访时所说的 ，作家总有自己的文学领地 ，就像莫言写高密，苏童写街道一样，“我不会从事任何工业化生产 ，这是文化企业家考虑的事情 ，不是我的事情 。京州是我虚构出来的文学领地，我把故事装到这片领地里 。” 【编辑:卞立群】